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重拾連環畫歲月的遺贈與真實
徐淦的藝術功底深厚，思路開闊，他從不畏連環畫的選題來源懮慮。在他的審美視野中，大至史詩式的長篇巨著，小至三言五語的歌詞，他都善於發現其中蘊含的連環畫因素，開掘其畫意，編寫出可繪的腳本。他編寫的腳本，剪裁得體，過渡自然，注重細節的底蘊。可讀性強，這都是其連環畫的優點。讀者可自行參閱我們其連環畫本得到體驗。
現我們選登一篇先生於1989年創作的《看連環畫展》，以體會先生對連環畫的深刻認識，同時我們也希望通過先生的這一篇文章，使大家更為深刻地認識連環畫。就當時而言，我國的連環畫創作藝術已經達到了很高的藝術水准，其成就是值得我們21世紀新一代的青年人去重溫，去攝取其中的精華的。
《看連環畫展》
關於連環畫原作展，我不想寫評介文章，那是評論家的事；卻願意就這小展覽在北京開幕時，我收到一份請柬上的一句話談點感想。
原話是：『《中國連環畫》月刊為目前我國篇幅最多的連環畫期刊』。
這話不假，而致的這個期刊的編輯出版者自豪。連環畫姓連名環，不能大題小做，插圖畫。我一向反對制作『壓縮餅乾』，削足適履。篇幅多，說明有畫即長，每期容量充足，可比一頓早點、午餐或夜飯，讓人吃飽吃好。要做到這一點，在今年，事關『血本』。所有嚴肅的文學刊物都不易，多一半不得不減少印張，一個一張。省市的連環畫期刊，去年停辦了天津的《故事畫報》，上海的《連環畫報》，今年又改掉了浙江的《富春江畫報》。獨有《中國連環畫》月刊能竭力維持，他們是在不怕犧牲，爭取連環畫藝術的勝利。
月刊辦到第四年了。讀過的大概會肯定，它是嚴肅的，在努力追求時代感，希望滿足多層次的讀者；然而並不放棄連環畫的藝術和思想性去遷就迎合那些低到不能再低的讀者層次。
看了這個原作展覽，更有眼見為實之感。
但我每次看連環畫展覽，總有那種感想：連環畫進了展覽館證明是登上了大雅之堂了，但這還不夠。因為大雅之堂的外面是十字街頭，有許許多多連環畫的基本讀者，很少進去看。農民不用說，工人很少被請去看，很少主動踏進展覽館的大門。
那年在襄樊開中國連環畫研究會成立大會，湖北美術工作者特地把展覽品搬去，參觀的人全是行家，門口擺著幾個組看小人書的攤子，地上坐滿兒童和成人，他們當然沒有被邀請。開座談會時我真想要求主辦者敞開大門讓他們進來，卻不便開口。後來各地開連環畫展時都是這樣。使我耿耿於懷，我想以後如果再舉辦這樣的連環畫展，我以自己是乾了四十年連環畫工作的退休工人身份，預備向會長們建議發些集體的請柬。同時呼吁請各地的工農商學兵，即使接不到請柬，集體的也好，分散的也好，主動花一張門票錢去一回。欣賞欣賞編的人、畫的人，他們也是工人中的一分子，堅持崗位在那裡辛勤勞動的成果；批評批評，指出他們的作品種表現出來的不合時宜、不合口味的缺點弱點，毫不客氣地把意見寫進口處堂皇的簽名簿上。我看，這樣合作，會使展覽收到更大的效益。轉過來也使連環畫愛好者能在今後得到更好的精神糧食和文化娛樂。
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