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昔日,以張藝謀、陳凱歌爲代表的第五代導演曾是中國電影市場的主導,但近年來,隨着一大批新人導演的涌入,電影市場已悄然生變。新人導演生機無限,而傳統的大導、名導逐漸失勢,已經成爲了一種趨勢。
比票房
大片模式走到盡頭
去年,首次擔任導演的韓寒、鄧超憑藉電影《後會無期》《分手大師》均收穫了超過6億元的票房,相比之下,曾經的國際名導張藝謀、吳宇森執導的《歸來》《太平輪(上)》卻票房遇冷,這似乎預示中國電影從《英雄》開始的以恢弘製作、歷史題材爲主導的“大片”模式已逐漸走到盡頭,而向以小博大、注重個體生活體驗的“小片”模式轉變。
比得獎
征戰海外新人露臉
在征戰海外電影節方面,近年來中國大導、名導頻頻失利,自2003年張藝謀執導的《英雄》獲得奧斯卡最佳外語片提名之後,華語電影已連續11年無緣提名名單;在柏林、威尼斯、戛納歐洲三大電影節上,一線大導也風光不再。
相比之下,以刁亦男爲代表的新人導演開始展示“中國力量”。刁亦男執導的《白日焰火》在柏林電影節獲得金熊獎、銀熊獎;中國青年導演胡偉憑藉《酥油燈》獲得奧斯卡“最佳真人短片”提名,他也成爲本屆奧斯卡唯一獲得提名獎項的中國人;青年導演董春澤的導演處女作《全能囧爸》,也在剛剛結束的法國昂熱電影節上獲得盛讚。
比粉絲
年輕觀衆改變市場
面對來勢兇猛的新人導演,一些傳統名導處境尷尬,原因在於,這些新人導演瞄準了當今中國電影市場的主流觀衆羣,敏銳地抓住了當下的社會熱點,他們通過影片傳達了80後、90後等“新觀衆”的所思所想、所愛所恨,收穫大批粉絲的同時也得到了市場認可。
相比之下,張藝謀、吳宇森等名導拍片還是沉湎於講情懷、講大義、講格調,逐漸脫離了觀衆。
有評論稱,《酥油燈》的成功,昭示新一代中國青年導演已開始在世界電影舞臺嶄露頭角。而《全能囧爸》頗受追捧,正是該趨勢的一個縮影。