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為什麼有時候導演願意用自己的情兒?他對這個人熟,他知道這個人有很多方面,拍起來帶著感情,能揚長避短。我跟你不熟沒法拍,我們剛認識也要有個熟悉過程,導演對演員有感情對拍戲來說不是壞事,絕不是玩弄的態度,打一炮就完了。說實在的,誰也不缺這個,犯不著搞成這麼下作,大部分都沒有辦法見到導演的,副導演一通胡搞,瞎許願,但他最多能把你安排到劇組裡當個小角色,屁用都沒有。
比如趙寶剛,就是著名的不跟女演員有關系的人,你說哪個女演員跟他有過事兒啊?他用出多少演員啊?海岩跟哪個女演員有過事兒啊?
我認為沒有潛規則,或者說不是重要的。首先是有沒有能力上戲,我認為張鈺就是這樣,她沒有能力上戲,她覺得你們上了戲的都是不正當上的,怎麼可能是這樣呢?你能跟所有導演睡覺嗎?我知道過去有個女演員跟所有導演都睡覺,最後這個女演員什麼戲都上不了,所有導演的老婆都反對她。名聲還是相對重要的。你跟一個導演在工作狀態日久生情,演員和導演發生戀情的非常多,但是她上別人導演的戲吧,她跟別的導演肯定沒有這關系吧。你能說導演交換,你用我女朋友,我用你女朋友嗎?
演員們的成名戲是怎麼拍的?99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用,你睡出大天來,你把自己給睡爛咯,都沒有用。絕對不比其他行業更黑,都是公開的。
大片不是好電影
王朔是很多電影的編劇:《頑主》、《陽光燦爛的日子》、《甲方乙方》、《看上去很美》、《夢想照進現實》……他只當過一部電影的導演——《爸爸》,馮小剛當他的副手。
對他來說,電影好玩,電影能掙錢。
1996年,《爸爸》因為展現灰色人生觀被槍斃,此後,王朔徹底退出。
王朔曾經說再也不寫劇本了,這個說法如今需要糾正一下,王朔只給朋友寫劇本了。
我們那個時候是政治化時代,娛樂是應該有,但娛樂不是一切,我不覺得現在娛樂做得有多麼好,他們老覺著現在是鋪天蓋地,我老實說我個人沒感覺到,因為我不看這些節目,我有我自己的節目看。娛樂就是一幫小孩在那裡鬧嘛,小孩纔多大啊,?他們纔知道多少啊,現在娛樂就是青少年節目,大家在這兒選拔個秀啊。你們有什麼作品?現在光見人下來不聽樓梯響。你再說超女這麼大名,我不知道哪首歌是你們唱的?至少沒做到家喻戶曉吧。你們以為自己是天了,我們過去認為你一個人總得有作品,你說崔健同志當年有多少好歌啊。你今天一個人那麼有名,我不知道你唱過什麼,全是扒人家歌唱的,這叫什麼。商業需要這麼一個偶像,大家投廣告,吸引眼球,你們自己狂歡,那你們自己就去狂歡去吧,我們不認為不好啊,可以這樣,但沒有什麼了不起的,成年人有成年人的嚴肅節目,照樣,文化節目照樣做。
以為大片就是好電影了?好電影有的是,《頤和園》、《十三棵泡桐》、《綠帽子》,中國好電影層出不窮,不是用評獎和票房衡量的。
電視劇《與青春有關的日子》你看了嗎?多好啊,這就是我說的《紅樓夢》讓一幫人寫了《飄》。不過葉京寫好了我就不寫了。他完全真實,完全把我看傻了。他這個完全還原真實。
過去不讓娛樂,現在讓娛樂是好事,但你不是說不許別人不娛樂是吧。你想逼大伙一起娛樂你也做不到,說實在的。你比如說我的環境裡,我跟別人標准不一樣。我看到很多好電影、好電視劇、好歌。包括現在電子音樂,別老扒人港臺歌,有什麼勁啊?不具原創性的東西您叫什麼都沒用。
八九十年代有個噴發期,現在是個沈浮期,下一個噴發期會有的。前面有一個壓抑期,"文革"前十幾年也是壓抑,壓抑了27年,?嚓噴發了10年。
電影好玩啊,美女如雲,來錢比小說容易,它是一幫人攢的事兒,寫小說一個人在屋裡,白天黑夜長年累月,很艱苦,電影一幫人在那兒聊事兒,完了有人記錄,每只手都有人在乾,預算大,年輕時候誰不虛榮啊。
電視劇是土業,馮小剛同志為什麼愛乾電影?電視劇多土啊,一幫傻冒似的,誰不往高走啊?拍電視劇怎麼能出國啊。咱們不是憋著要出國,當國際名人嗎?那你當然要拍電影了。