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還記得“I'll be back!”這句經典臺詞嗎?還記得那個曾經讓人熱血沸騰的阿諾州長嗎?還記得那個曾經讓我們無比恐懼的天網啟動日和那個眼中閃著紅光的金屬機器人嗎?沒錯,這就是“終結者”,9日零時,這些金屬大塊頭將再度回到我們面前,作為該系列的第四部電影作品,《終結者2018》將正式在內地影院公映。隨著影片的上映,讓我們聽聽那些主創的聲音,也許可以讓我們更多地了解這部作品。記者 王嵩
導演麥格
在絕望中看到希望
《終結者2018》在探討人性的部分呈現了審判日過後處於後啟示錄時代的美國。導演約瑟夫·邁克金提尼徹(麥格)說:“我們試圖描述審判日過後的世界。這個故事講述了約翰·康納的出現、凱爾·裡斯的出現,天網的強大以及人類社會的最終去向。這是人類與機器抗衡的時刻。”
麥格在執導《終結者2018》之前一直是該系列片的忠實影迷。“第一部終結者影片就展示了機器的獸性,它們會永無休止地追逐獵物,哪怕是自己已經被炸得支離破碎,也要看到獵物最終死去。”麥格透露,“《終結者2:審判日》讓我們看到了以前從未見過的世界。整場影片下來你根本聽不見任何對白,因為滿場都是人們在尖叫。而到了第三集裡人類社會最終沒有擺脫核浩劫,這就意味著第四集的故事要從審判日以後講起。”麥格解釋了自己對於最新一集的想法,“於是,我們想繼續講述預言中的人類和機器人的戰爭,這個背景有很大的敘述空間。人類瀕臨絕境,沒有能源,萬物枯竭,人們隨時都可能被機器俘獲。”麥格表示,“盡管如此,我們還必須看到人類社會的希望。人類必須心存希望,相信他們最終能夠戰勝這一切,為此他們必須站起來反抗。而他們的那個希望,就是約翰·康納。”
銀幕寵兒克裡斯蒂安
變身新一代英雄拯救人類
為了拍攝《終結者》系列的最新作,麥格請來了克裡斯蒂安·貝爾,那個憑借《蝙蝠俠前傳:黑暗騎士》征服了所有觀眾的年輕人,這次他將塑造新一代的英雄約翰·康納,“克裡斯蒂安是一位偉大的天纔,他在大屏幕上表現出來的那種范兒,很少有演員能與之媲美。”
在創作過程中,約翰·康納的人物特點逐漸鮮明,克裡斯蒂安說:“在經歷了審判日後,他變得非常成熟。那些經歷會改變所有人,所以他有了徹底的改變。”盡管奮戰在最前線,康納還不是反抗軍的領袖。天網試圖擾亂他的視線,讓他對於母親預言中的事物發展感到迷惑。“約翰·康納不確定自己能否成為他母親預言中的那個人,”這個人物的內心活動復雜而豐富,而克裡斯蒂安的確眾望所歸地完美完成了這個角色。
斯坦工作室
T-800的原型最初由斯坦·溫斯頓創作,在影片拍攝期間斯坦不幸去世,此後成立了斯坦工作室,特技師約翰·羅森格朗特以及馬丁·梁最終帶領一個60人的團隊,將終結者制作出來。斯坦在拍攝第一部終結者影片的時候,就請來羅森格朗特擔任藝術指導,從此後者開始了他的終結者創作之旅。而這一次,對於羅森格朗特來說,設計和制作終結者的關鍵就是,設計出來的機器人看上去必須從邏輯上吻合系列影片的時間設定。他說:“第四部的故事發生在前三部的時間線以前,所以我們這一次要呈現的機器人看上去要更初級、更原始一些。如果用輕薄時尚的筆記本電腦比喻前三部裡的終結者,這一次我們要做的是厚重的大板磚。”作為T-800的初級版,T-600機器人被設計得非常原始,龐大的身軀僅由橡皮包裹以簡單地遮擋內部鋼架骨骼,但它們卻更為強大凶悍。
在前三部中引人注目的終結者飛機是“獵殺者”,在這部影片中,觀眾看到的“獵殺者”同樣是天網初級開發的版本。它們在空中巡航,利用裝備的電子眼和雷達掃描器,不間斷地搜尋人類幸存者並將信息發送給收割者。麥格說:“收割者是抓捕人類的機器,身高約80英尺高,外形酷似蜘蛛,身上配備很多鋼臂和電子眼,靈活的爪子可以肆意抓捕獵物。”
除了鋪天蓋地的機器人外,馬庫斯,半人半機器的混合體改寫了本片的歷史,這個造型的完成不僅需要人工與電腦特技的結合,還需要演員薩姆·沃辛頓的積極配合,他每天必須花上至少6小時的時間,坐在化妝室裡任憑工作人員擺布自己。
取景核爆炸廢墟
通過抓住細節抓住觀眾
拍攝《終結者2018》的最大挑戰就是形象地呈現出2018年的美國,那將是一個頹廢、荒蕪、人類與機器共處的年代。麥格率領團隊打造了一個真正的後啟示錄社會。為了呈現核爆炸之後的昏暗世界,麥格及其助手把傳統的柯達膠片置於陽光下暴曬,使其退色後加注過量的銀色,通過特殊技術處理,使整個膠片的色調都體現出荒蕪和灰暗。
這部影片的選景也非同一般。麥格說:“我們的主人公們需要穿越叢林、爬上山頂、潛入水中、穿行沙漠,我想要一個真實的戰爭的世界。”攝制組最終在新墨西哥州找到了能夠滿足所有拍攝場景需要的地方。在拍攝過程中,攝制組找到美國國防部某空軍基地,很幸運,他們在那裡借到很多現代軍事設備並被允許進入基地內部進行拍攝。於是,片中有了布萊爾駕駛A-10的場景,此外,片中還出現了另一型號飛機——CV-22魚鷹號,它的特點是作為固定翼飛機,能夠在極端環境下像直昇機一樣起飛和降落。
而為了拍攝出人類社會廢墟的真實感,劇組前往匈牙利的核爆炸廢墟,還向專家請教有關動植物生態系統的問題,他們希望通過抓住所有的細節,來真正抓住觀眾的心。